Il conduit une vieille Clio blanche, distraitement. Il ne se soucie pas tant de la destination que du chemin. Cela a toujours été comme ça. Après tout, "ce sont les petites décisions qui parlent pour vous", dit-il. « Les grands parlent généralement pour les autres. Ils sont guidés, au fond, par ce qu'on attend de vous », dit-il aussi. Sara Mesa semble parler toute seule quand elle écrit. Essayez d'expliquer le monde. « Pour moi, la fiction représente la vie telle que je la comprends. Ce n'est pas une construction parallèle qui l'explique. J'apprends et j'approfondis la vie à travers ce que je lis et ce que j'écris », ajoute-t-il. Il change de vitesse, fixe ses yeux bleus sur le rétroviseur. Cela signifie-t-il que votre fiction garde des secrets à la vue de tous ? « Je n'invente rien. Pour moi, l'imagination consiste à interpréter. Je joue des rôles. Comme une actrice. Ici, par exemple", explique-t-il, et pointe du doigt l'exemplaire de La familia (Anagrama) sur la boîte à gants, "Je suis tous les enfants", répond-il.
Les enfants sont les quatre enfants de la famille —également appelée le projet— du père et de la mère —Damián et Laura—, un couple obsessionnel et contrôlant, en réalité, un admirateur napoléonien et nonchalamment cruel de Gandhi qui se consacre à prétendre qu'il est un distingué avocat dévoué à des causes humanitaires, et une femme prise dans quelque chose qui a dû sembler être une bonne idée à un moment donné. L'une d'elles, Martina, est, comme c'est souvent le cas dans l'œuvre de Mesa, une nouvelle venue, l'outsider — le Dr Tejada de An Invisible Fire ; Isidro, le professeur qui se fait passer pour Cuatro por cuatro ; le traducteur, le protagoniste d'Un amor, qui est immergé dans une communauté fermée avec ses propres règles étouffantes. Les autres, Rosa, Damián Jr. et le pe...
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