BERLIN – Il est difficile de déterminer le moment le plus scandaleux de la « All-Singing, All-Dancing Yiddish Revue » de Barrie Kosky, qui a débuté vendredi au Komische Oper. Est-ce le pilote et l'hôtesse de l'air des années 1960 dans la ceinture de dragsters "My Way" (désolé, "Mayn Veg") sous une pluie de confettis dorés ? Le camp subtil d'un Chœur imaginaire du Temple Beth Emmanuel chantant avec une sincérité impassible ? Le « message de nos sponsors » publicitaire « délectablement léger, toujours juste, gefilte fish in jars » ?
Mais peut-être que la soirée est moins consacrée à ces moments qu'à Kosky lui-même : le réalisateur d'origine australienne qui est devenu une figure incontournable de la scène lyrique berlinoise, voire européenne, un ancien étranger qui parle dans un mélange fluide d'allemand, d'anglais et yiddish et a été abordé vendredi par Claudia Roth, commissaire allemande à la culture, en tant que «lieber», ou cher, Barrie.
Une grande partie de la "Revue" incarne l'esprit de la maison qu'il a construite au cours de la décennie de sa direction, qui s'achève cet été. Queer, juif, divertissant et exécuté à un niveau élevé, le spectacle est une production par excellence du Komische Oper, la compagnie d'opéra la plus intéressante et la plus révélatrice de la ville.
Sous Kosky - un showman de bout en bout, qui opère avec la croyance d'un jeune idéaliste dans le pouvoir du théâtre et un mépris éhonté pour les divisions entre le soi-disant grand et petit art - le Komische Oper a été le genre d'endroit où vous pouviez voir les œuvres de Schoenberg "Moses ...
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