Par une matinée étrangement réconfortante début mars, la compositrice Heather Christian s'est rendue dans l'espace d'Ars Nova à Greenwich Village, Manhattan, pour la première fois en deux ans. Le soleil éclatant, irradiant la chaleur d'une journée de printemps, suffisait à lui faire momentanément oublier qu'elle était gelée. Une fois à l'intérieur, elle a retrouvé le décor de sa pièce chorale délicatement épique "Oratorio for Living Things", qui a eu deux avant-premières avant que la pandémie ne frappe, et est de retour jusqu'au 17 avril.
"J'ai ressenti le poids du temps", a-t-elle déclaré lors d'une récente conversation sur Zoom, réfléchissant à son retour au théâtre. "C'était le poids de l'attente ou même le chagrin de la dernière fois que j'étais dans cet espace."
Il était normal que le temps soit le compagnon de Christian, puisque "Oratorio for Living Things", selon les mots de son créateur, est une étude du temps "à trois échelles différentes : l'échelle quantique, l'échelle humaine et l'échelle cosmique".
Pour y parvenir, elle dit avoir essayé de trouver des parallèles entre la manière dont les particules se déplacent, par exemple, et la manière dont une fugue est structurée, ou en examinant la violence cosmique (le Big Bang) et en la reliant au traumatisme humain.
Puis, pour expliquer ces concepts sur le plan émotionnel, elle a recueilli des centaines de messages vocaux qu'elle avait sollicités auprès d'inconnus, les invitant à partager un souvenir de façon anonyme. ("J'ai laissé des cartes de visite partout!" dit-elle en riant.) Ces délicieux souvenirs - de transporter des sacs d'épic...
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