Basée sur le roman de Lauren Weisberger (assistante de Moon d'Anna Wintour), la comédie américaine pointue de David Frankel a esquissé une typologie astucieuse de personnages qui parcouraient encore les grands magazines de mode à l'époque, au début des années 2000.
La rédactrice en chef de fer en la personne de Miranda Presley (Meryl Streep), son assistante désorientée et constamment épuisée, Andrea Sachs (Anne Hathaway), l'assistante personnelle légèrement machiavélique du réalisateur, Emily Charlton (Emily Blunt), et le directeur artistique expérimenté Nigel (Stanley Tucci), maître des transformations et des crises de gestion.
Le film a consolidé le statut de célébrité d'Anna Wintour auprès du grand public, ainsi que l'idée selon laquelle les magazines sur papier glacé fonctionnent comme des bastions impitoyables de tendances « correctes » et de glamour enviable. Il a également ajouté le « bleu céruléen » à notre vocabulaire à partir de l'analyse de Streep sur la façon dont un pull bleu aléatoire d'Andy représentait « des millions de dollars et d'innombrables emplois... ».
Ce qui en ressort finalement est une image intemporelle plutôt qu'un reflet de la mode d'aujourd'hui, même si les maisons de couture sont désormais beaucoup plus disposées à fournir des vêtements qu'en 2006, qui hésitaient à être associées à la comédie légère.
"Tout le monde veut ça. Tout le monde veut être nous", a déclaré Miranda - à la fois admiratrice et répugnante, directrice du magazine "Runway" - à la fin du premier film, exprimant sa conviction que le glamour et la fortune du travail dans la mode justifient également l'exploitation.
Dans la suite du film, les circonstances réunissent ce groupe dans les mêmes bureaux luxueux du magazine à New York, alors que rien n'est plus pareil dans leur vie personnelle, dans la mode et dans le journalisme.
Dans "Le Diable s'habille en Prada 2", derrière les ensembles Valentino, Dior et Armani, se niche l'angoisse d'un monde créatif qui gère...
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