La musique de Makaya McCraven : Le montage comme composition, le studio comme instrument

Makaya McCraven entretient une relation compliquée et conflictuelle avec le mot « jazz ». Comme beaucoup d’anciens maîtres de la musique, de Charlie Parker à Miles Davis et Duke Ellington, le batteur, compositeur et « beat scientist » américain, qui repousse les limites, a contesté son utilisation, arguant qu’elle peut limiter ses musiciens et les réduire sur les plans créatif, commercial et culturel.

« Cela a des racines très racistes, par exemple », a-t-il déclaré à la National Public Radio, aux États-Unis. "C'est totalement inadéquat pour décrire l'étendue de la musique qui est sortie sous son égide."

McCraven préfère des termes plus larges – « musique improvisée, musique noire américaine, peu importe comment vous voulez l’appeler ». Dans les années 1990, il a grandi en voyant le jazz rejeté par ses pairs comme étant « vieux, ringard, blanc… qui va vous faire tabasser », comme il le dit sur son site Internet.

"Eh bien, peut-être que se faire tabasser est un peu exagéré", dit l'homme de 42 ans depuis son home studio à Chicago lorsque je lui rappelle la citation. « Je ne pense pas qu’il y ait eu des gangs itinérants de gens à la recherche de nerds du jazz comme moi.

"Mais le jazz n'est pas cool et pas branché, c'est certainement quelque chose que j'ai ressenti, et cela imprègne même aujourd'hui. De nombreux jeunes musiciens de jazz ont encore une attitude presque honteuse, ou un humour d'autodérision, à l'égard d'e...
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