Le sujet du dernier album du pianiste Marc-André Hamelin est Bach — non, pas celui-là.
Hamelin - toujours curieux d'explorer les confins du répertoire, avec des sorties récentes de musique de Sigismond Thalberg, Samuil Feinberg et Erno Dohnanyi - s'est maintenant tourné vers l'extraordinaire gamme d'œuvres pour clavier de Carl Philipp Emanuel Bach, le deuxième fils survivant de Johann Sebastian.
C.P.E. Bach était un compositeur prolifique et un pédagogue important, une influence significative sur Haydn, Mozart et Beethoven. (Le nouvel album de Hamelin est un compagnon bienvenu des trois volumes du solo Haydn qu'il a écrit, avec un panache idéal, il y a une décennie et plus sur le label Hyperion.) Mais s'il était plus largement apprécié que son père jusqu'au 19ème siècle , cela n'a certainement pas été le cas plus récemment.
C'est en partie parce que les partitions défiant les catégories de C.P.E. défient les idées préconçues sur l'histoire de la musique telle qu'elle a été écrite – se révélant étonnamment, voire déconcertant, expérimentale. Quand le « baroque » s'est-il terminé et le « classique » a-t-il commencé ? Qu'est-ce que la « musique ancienne » ? Les travaux de C.P.E. Bach nous invite à reconsidérer ces questions, suggère le claveciniste Mahan Esfahani, qui a enregistré une partie de cette musique et écrit les notes du livret du coffret de de...
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