Cet article contient des spoilers sur la finale de la saison 1 de Pluribus.
Y a-t-il déjà eu un appât et un changement plus audacieux dans l’histoire des séries télévisées de prestige que dans Pluribus, la série post-apocalyptique de Vince Gilligan pour Apple TV ?
Pluribus, dont la première saison a eu lieu en novembre et a clôturé sa première saison mercredi, commence avec des scientifiques ringards exultant de la découverte d'un signal provenant de l'espace, puis en déduisant que le code est en fait la séquence d'ARN d'un virus qu'ils peuvent reproduire en laboratoire. Lorsqu'un accident infecte un chercheur, le virus se propage rapidement et discrètement à travers la population, jusqu'à ce que Carol Sturka (Rhea Seehorn), une auteure à succès mais mécontente de romans d'amour, lève les yeux dans le ciel nocturne d'Albuquerque et se demande pourquoi tant d'avions volent en formation au-dessus. La prochaine chose que Carol sait, c'est que tout le monde autour d'elle est catatonique ou convulsif, des conditions qui entraînent soit la mort (comme c'est le cas avec Helen, la femme de Carol), soit un comportement semblable à celui d'un automate. Une bande-son menaçante résonne en arrière-plan alors que Carol traverse un paysage urbain rempli d'incendies et de foules qui lui parlent à l'unisson effrayant. C’est une configuration qui promet le genre de série mystérieuse, pleine d’action et teintée de paranoïa qui inspire des récapitulations, des chasses aux indices, des podcasts théoriques et des explications YouTube.
Mais il s'avère que Pluribus n'est pas du tout ce genre de série, comme ses créateurs ont tenu à l'illustrer à maintes reprises dans ses huit épisodes suivants, en particulier le septième épisode ravissant mais controversé, "The Gap". Au lieu d’un fi...
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