Les apparences sont trompeuses. À première vue, le déversoir n'est pas un jeu exceptionnel. Situé dans un pub rural quelque part dans le nord-ouest de l'Irlande, il est naturaliste et familier. Cela n'appelle pas des interprétations fantaisistes ou de grandes déclarations de réalisateur. Même son auteur, Conor McPherson, semble ambivalent. "C'était juste des gens qui parlaient, donc ça n'aurait pas dû fonctionner", a-t-il observé une fois.

Le public qui a vu JM Synge, The Playboy of the Western World en 1907, aurait reconnu les tabourets de bar, la cheminée et la camaraderie endormie. Ils auraient senti l'odeur intemporelle de tourbe et de whisky. Ils auraient également reconnu les habitants: des hommes pratiques, de divers timides, de garrule et de drôle, qui sont rejoints par un étranger, une femme mystérieuse de Dublin. Ils se retournent, prennent quelques verres, partagent des histoires, puis partent.

Mais une telle description prosaïque ne rend pas justice à la pièce de McPherson. Pour tous ses signes extérieurs quotidiens, le déversoir prend une prise fascinante. Le public trouve cela électrisant. Le critique Michael Billington a qualifié sa performance d'ouverture de «l'une de ces nuits, personne qui était là n'oubliera jam...
[Courte citation de 8% de l'article original]