Un jeune homme se tient face au mur. Il sanglotait, étant consolé par des amis. Un couple gay plus âgé marche lentement, les mains se saisissaient, se soutenant mutuellement. Des groupes de jeunes amis queer sont des bras dans le bras, unis dans le chagrin. Devant eux, la courtepointe du Memorial du SIDS du Royaume-Uni, ses panneaux cousus avec des images et des messages: «Malcolm», lit-on un: «Je souhaite que je vous connaissais plus longtemps.» Un autre panel est dédié aux «ceux rejetés, niés seuls». Un autre lit simplement: "Cher Scott, tu me manques tellement!"

Au cours des derniers jours, plus de 20 000 personnes ont visité la Turbine Hall de Tate Modern pour voir la courtepointe. Beaucoup de ces visiteurs ont pleuré ouvertement en sa présence, passant des heures dans l'espace. L'atmosphère a été étouffée, révérencielle. Certains ont dit plus tard sur les réseaux sociaux que c'était la meilleure chose qu'ils avaient jamais vue à la Tate.

La réponse suggère que c'est l'une des œuvres d'art britanniques les plus importantes réalisées au cours des 40 dernières années. Et pourtant, ce n'est pas comme les autres œuvres d'art. Il a d'innombrables fabricants, beaucoup inconnus, dont beaucoup n'auront jamais fait ou feront de l'art. Il est inachevé, toujours fabriqué. Cet art n'a pas de valeur monétaire discernable, ni en recherche un: son objectif est beaucoup plus transcendant. Jusqu'à cet affichage, l'œuvre n'av...
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