Jusqu'à ce que je sois entouré, je ne pense pas avoir réalisé à quel point il y a des choses dans les films de Wes Anderson. En parcourant l'exposition dédiée à la carrière d'Anderson à la Française de Cinémathèque à Paris, j'ai rendu hommage aux survêtements assortis de Ben Stiller and Saints des Royal Tenenbaums et du poisson-pone de crayon aquatique de la vie, mais ce qui m'a frappé, ce sont les objets dont je ne me souvenais pas - en particulier les livres. Pratiquement toutes les sections consacrées à l'un des films d'Anderson comportaient une sorte de matière imprimée, conçue avec un soin qui relâche son bref temps à l'écran: les programmes pour les pièces de Margot Tenenbaum; Les cartes de hall pour les documentaires de Steve Zissou; La couverture de Moonrise Kingdom Fating avec l'enfant très troublé, par Romulus Trilling, M.D. Un cas est consacré aux figures exquises en stop-motion de Fantastic Mr. Fox, y compris le fermier Petey, posé dans un fauteuil miniature dont le tissu porte les signes révélateurs d'être ravagés par un chat de maison - et là, sur une table finale à son côté, se détache même une copie intime de Roald Dahle.
Il y a tellement de choses dans l'exposition qu'il faut un certain temps pour remarquer ce qui n'est pas là, ce qui est pratiquement lié à Anderson lui-même. À travers la ville, l'exposition Agnès Varda au Musée Carnavalet déborde pratiquement de photos des ex-amateurs et amis de Varda, sans parler de ses chats. Mais vous pourriez facilement traverser l'exposition Wes Anderson sans apprendre qu'il a un partenaire et un enfant, sans parler de tout ce qui pourrait éclairer une compréhension plus profonde de son travail. Dans un coin se trouvent un éventail des cahiers en spirale dans lesquels Anderson écrit ses scé...
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