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J'ai projeté "La fille perdue", l'adaptation par Maggie Gyllenhaal du roman du même nom d'Elena Ferrante, dans mon salon un dimanche après-midi. J'étais sur le canapé avec des écouteurs et mes filles, âgées de 6 et 4 ans, étaient par terre, se disputant des Legos. À un moment donné, ma fille cadette m'a frappé à la tête avec un phoque en peluche géant. « Regardez-moi », a-t-elle crié. Elle allait faire de la soupe « avec du sang ».
C'était une forme distraite de regarder et de travailler, mais c'est une forme qui, après près de deux ans de pandémie, semble, sinon idéale, habituelle. Et c'était l'état idéal pour recevoir un film comme "The Lost Daughter", qui capture avec une précision étrange une version de la mère multitâche et arrive au lendemain d'une année dont beaucoup de femmes avec enfants se souviendront comme l'une des plus difficiles de leur vie. des vies.
La mère occupe une place ahurissante dans la société américaine, à la fois omniprésente et hors de propos. Les mamans harcelées sont enchâssées dans des publicités sur des serviettes en papier, tandis que nos institutions politiques font preuve d'une résistance semblable à celle du téflon pour répondre à leurs besoins matériels. Il serait bien sûr impossible pour une seule œuvre de montrer cette condition, cette cruauté, dans toute sa richesse et ses itérations, mais l'art américain sur les mères est rarement fait ou reçu avec l'astérisque nécessaire, celui qui reconnaît le travail de soins, les cinq -des incendies d'alarme qui font rage dans nos vies personnelles et dans nos sphères politiques.
"The Lost Daughter" fait partie d'une série de films et d'émissions de télévision récents qui tentent de rendre audible le cri qui monte dans la gorge. Il raconte l'histoire d'une universitaire anglaise nommée Leda, jouée par Olivia Colman dans le présent et par Jessie Buckley dans des flashbacks sur sa vie de jeune mère, et s'ouvre avec Colman au bord de la mer la nuit. La douleur ombrage son visage et elle a ce qui ressemble à du sang sur son chemisier ; elle se balance et fait les cent pas avant de s'effondrer sous le clapotis des vagues. La scène frappe une note troublante qui résonnera pendant toute la durée du film, qui dans le présent suit Leda à 47 ans, en vacances sur une île grecque. Nous la regardons flotter dans la mer, écrire et lire pendant qu'elle se fait bronzer, manger des glaces, se dérouler dans une relaxation agitée. Lorsqu'un groupe chaotique - parmi lesquels une jeune femme et un enfant - vient troubler son idylle sur la plage, Leda regarde le couple avec tendresse et douleur sur le visage.
On apprend que le grand groupe est une famille gréco-américaine du Queens, dont la jeune femme Nina (Dakota Johnson) et son enfant Elena. Nina déclenche des souvenirs bouleversants des premières années de mariage et de maternité de Leda. Dans les flashbacks, nous voyons une jeune Led...
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