S'ouvrant sur les gémissements d'un faux orgasme, Babygirl va droit au but.
Peu après avoir fait l'amour avec son mari, Romy Mathis (Nicole Kidman) se réfugie dans une pièce sombre où, allongée sur le ventre, elle se masturbe frénétiquement à la faible lueur de son ordinateur portable, qui diffuse un porno de domination et de soumission - cette fois-ci en se faisant jouir pour de vrai.
Pendant les quelques minutes qui précèdent le générique, ces vides fébriles entre le désir et le besoin, la performance et le moi, le désir et la honte ont déjà été mis à nu.
C'est ce genre d'intensité qui a attiré l'attention sur le nouveau drame érotique de la réalisatrice néerlandaise Halina Reijn, qui raconte l'histoire d'une PDG de haut vol dans une société de robotique qui s'engage dans une liaison codée BDSM avec un jeune stagiaire du nom de Samuel (Harris Dickinson).
Après l'avoir rencontré en train de dompter un chien agressif dans la rue devant son bureau, quelque chose de vrai et d'agreste s'enflamme en elle, accélérant une attraction charnelle qui menace de faire dérailler la vie brillante qu'elle s'est soigneusement construite.
Inversant les codes du genre des années 80 tels que 9 Semaines ½, Liaison fatale et Harcèlement, Reijn raconte des histoires familières - adultère, conflit entre vie professionnelle et vie privée, inégalité des rapports de force - mais en les inversant pour les placer du point de vue de la femme, démêlant ainsi les écheveaux frénétiques et maladroits du désir féminin.
Ce film arrive à un moment où l'on parle d'aridité sexuelle à l'écran. Une analyse réalisée par Stephen Follows dans The Economist a révélé que le contenu sexuel des films hollywoodiens avait diminué de 40 % par rapport au début de l'année 2000, et qu'environ la moitié des films d'aujourd'hui ne présentaient plus aucun contenu sex...
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