S'ouvrant sur les gémissements éclatés d'un faux orgasme, Babygirl va droit au but.
Peu de temps après avoir couché avec son mari, Romy Mathis (Nicole Kidman) se faufile dans une pièce sombre où, allongée sur le ventre, elle se masturbe frénétiquement devant la faible lueur de son ordinateur portable, qui joue du porno de domination et de soumission (D/s) - cette fois. se faire jouir pour de vrai.
Dans ces quelques minutes précédant l'arrivée de la carte de titre, ces vides fébriles entre désir et besoin, performance et soi, désir et honte ont déjà été mis à nu.
C'est cette austérité qui a tant attiré l'attention sur le nouveau drame érotique de la cinéaste néerlandaise Halina Reijn, qui raconte l'histoire d'un PDG de haut vol d'une entreprise de robotique qui s'engage dans une liaison codée BDSM avec un jeune stagiaire nommé Samuel (Harris Dickinson). .
Après l'avoir rencontré en train d'apprivoiser un chien agressif dans la rue devant son bureau, quelque chose de vrai et d'agrestal s'enflamme en elle, accélérant une attirance charnelle qui menace de faire dérailler la vie brillante qu'elle a si soigneusement construite.
Inversion des classiques du genre des années 80 comme 9½ Weeks, Fatal Attraction et Disclosure, Reijn raconte un récit de tropes familiers - adultère, conflits entre travail et vie personnelle, dynamiques de pouvoir inégales - mais les détourne du regard féminin, démêlant ainsi le mêlées frénétiques et maladroites du désir féminin.
Il arrive pendant une sécheresse signalée de sexe à l’écran. L'analyse de Stephen Follows dans The Economist a révélé qu'il y avait 40 % de contenu sexuel en moins dans les films hollywoodiens par rapport au début des années 2000, et qu'environ la moitié de tous les films actuels ne présentent désormais aucun contenu sexuel.
Pendant ce temps, le public plus jeune veut davantage de films axés sur les relations platoniques, avec plus de 62 % des 10-25 ans affirmant que le contenu sexuel n'est pas néce...
[Courte citation de 8% de l'article original]