L'art jamais évolutif de Bonsaï

New York Times - 15/11
L'artisanat de siècles est en plein essor comme un passe-temps et une forme d'art, avec des pratiquants contemporains dans le monde entier, demandant quelles leçons qu'il peut conférer aujourd'hui.

En 1913, une expédition de plantes de la pépinière Yokohama Co. au Japon est arrivée dans le port de San Francisco, dont une érable trident de sept pieds de haut destinée au pavillon japonais à l'exposition internationale du Panama-Pacifique doit avoir lieu deux ans. plus tard. Plus d'un siècle, l'arbre était un exemple du style impérial, un type de bonsaï développé pour les shoguns et les seigneurs féodaux et nommé d'après la cour impériale au cours de la restauration Meiji du XIXe siècle, une ère de transformation culturelle qui se pose à la suite du pays. 214 ans de longueur d'isolement. Les branches espacées uniformément atteintes d'un coffre tordé dans une contrainte de contrapposto douce, ses grappes de feuillage vert printemps suggérant le contour d'un triangle Isoceles. Comme la plupart des bonsaïs à partir de ce moment-là, l'érable a exprimé un idéal sans âge du monde naturel qui s'est fait dans l'équilibre.

Lorsque l'exposition s'est terminée, l'érable a été achetée par Kanetaro Domoto, un immigrant japonais qui est arrivé à Oakland, Californie, dans les années 1880 et co-fondé avec ses frères, ce qui deviendrait bientôt la plus grande pépinière de la plante appartenant à la propriété japonaise du pays. Lorsque les Domotos ont perdu leur propriété - qui a autrefois allumé 48 acres - pendant la dépression, le fils aîné de Kanetaro, Toichi, a apporté l'érable Trident à sa propre pépinière à proximité Hayward, mais en 1942, la famille a été emprisonnée au camp d'internement d'Amache de Colorado.

Dans les camps, des artistes de bonsaïs - ceux forcés, comme les Domotos, d'abandonner leurs collections - fabriquaient des arbres et des fleurs de papier et de fil, des manifestations fortunées de leur propre chagrin. Après la guerre, lorsque les camps ont été fermés, ces pratiquants ont commencé les clubs locaux comme des espaces privés pour les amateurs d'Amérique japonaise, accueillant finalement un public plus large fasciné par l'esthétique japonaise. Tichi Domoto est retourné à sa pépinière, qui avait été laissée dans la soin d'un employé et a commencé le long processus de restauration de l'érable primaire de sa famille. En son absence, l'arbre avait grandi scraggly, son récipient en bois pourri et ses racines brisées dans le sol ci-dessous.

Au cours des décennies qui ont suivi, l'érable Domoto, qui se trouve maintenant de près de neuf pieds de haut et est une pièce maîtresse de la...
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