La transformation – Nightbitch
La transformation canine d’Amy Adams dans Nightbitch de Marielle Heller ne devrait rien avoir de nouveau. Il y a une belle histoire de métamorphoses au clair de lune dans les films de loups-garous : des gémissements qui se transforment en grognements, des étirements et des torsions de muscles, des poils poussant à une vitesse fulgurante. En fait, certaines personnes ont critiqué ce film pour avoir évité l’horreur corporelle au cœur de l’effondrement animal de Mother. Mais il y a une puissante bouffée de catharsis dans cette scène de transformation discrète : regarder Adams renifler l'air de minuit, creuser à mains nues dans sa propre pelouse de banlieue bien rangée, sur ses pattes, complètement chien de corps et d'esprit, avant que les poils ne commencent. se hérisser sur ses avant-bras. La voix off étrangement calme d'Adams (« J'ai une pensée : je suis un animal ») suit la fourrure ondulante alors que son personnage renaît sous la forme d'un husky roux au galop, avec un nuage de cheveux blond vénitien sur une silhouette musclée. Un chien de chasse à l’esprit unique : « Du sang ! Du sang, du sang, du sang ! Et ce sont des rideaux pour les chats du quartier. Pamela Hutchinson
Le match final – Challengers
L’un des aspects les plus délicats des films de sport est la binaire victoire/défaite : comment pouvez-vous construire quelque chose de passionnant ou d’inattendu sans forcer le résultat d’un match fictif à prendre une forme familière ? Challengers, la comédie dramatique sur le tennis de Luca Guadagnino et Justin Kuritzkes, trouve un moyen, malgré tout dans le film, qui mène à un match de tennis décisif entre les anciens meilleurs amis Patrick Zweig (Josh O'Connor) et Art Donaldson (Mike Faist), avec les enjeux implicites du cœur de l'épouse d'Art, Tashi Duncan (Zendaya), la femme (et ancien prodige du tennis) qu'ils aiment tous les deux. Lorsque le match décisif commence, Art vient d'apprendre, grâce à un rappel élégamment silencieux plus tôt dans le film, que Patrick et Tashi ont récemment couché ensemble. En d’autres termes, c’est parti – et, comme dans le sport, il est difficile d’imaginer comment un choix binaire (ou même une abdication sans aucun des éléments ci-dessus) permettrait d’aboutir à une résolution satisfaisante. Toujours un styliste nerveux, Guadagnino devient plus fou ici en décrivant le rassemblement frénétique des garçons, passant d'une prise de vue vertigineuse d'une balle de tennis à une prise de vue aérienne du terrain à une composition fantaisiste provenant, d'une manière ou d'une autre, sous le terrain, donnant l'impression que les joueurs marcher dans les airs. Ils se rapprochent de plus en plus du filet, jusqu'à ce qu'ils finissent par se jeter dans une étreinte trempée de sueur...
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