Il y a plusieurs photographies dans cette exposition exhaustive et épuisante qui pourraient être considérées comme emblématiques. L’image en noir et blanc de John Harris d’un policier à cheval brandissant une matraque sur la tête d’une femme pendant la grève des mineurs en fait certainement partie. Un autre concurrent, peut-être moins évident, est la photographie couleur de Paul Graham d'un rond-point apparemment ordinaire à Belfast, sur laquelle il faut regarder attentivement pour voir un soldat britannique traverser la route en courant en arrière-plan.

L’un viscéral, l’autre discret, ils parlent tous deux d’une décennie marquée par le mécontentement social, la violence et les bouleversements. Ils dénotent également les changements intervenus dans la pratique photographique à cette époque : en l'occurrence, le passage du monochrome à la couleur, du photojournalisme à un style documentaire plus détaché. Dans une certaine mesure également, ils distillent l’orientation curatoriale de cette exposition tentaculaire qui, comme son sous-titre le suggère, porte davantage sur les réponses souvent conceptuelles de la pho...
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