Andrew Lloyd Webber avait l'air heureux.
Il se tenait au-dessus de la grande fosse d'orchestre de son musical "le fantôme de l'opéra" au majestueux théâtre de Broadway, entendant l'instrumental "Entr'Acte" du haut après une demi-heure de détail travail - une livraison plus emphatique ici, Lyicisme plus passionné là-bas. Il tenait ses mains à ses hanches, un sourire content de son visage.
"C'est génial, beaucoup mieux", dit-il après la fin de l'ensemble. "Il faut juste être joué comme sur le bord, tout le temps."
Lloyd Webber, compositeur de certaines des comes musicales les plus célèbres des cinq dernières décennies - dans une large gamme stylistique de la roche radiophonique de "Superstar de Jésus-Christ" à la mise au point de "chats" et au romantisme luxuriant de "fantôme "- Était en ville de la Grande-Bretagne pour se préparer à la réouverture du vendredi du spectacle le plus long dans l'histoire de Broadway.
Les visites de compositeurs sont rarement offertes aux comestrices musicales telles que «Phantom», qui ont ouvert la majestueuse en 1988. Mais parce que la pandémie l'a maintenue surtout pendant plus d'un an et demi, son retour ressemble plus à un réveil; La technologi...
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