Votre premier album, Big Science (1982), s’ouvre sur : « Bonsoir, voici votre capitaine, nous sommes sur le point de tenter un atterrissage en catastrophe », tandis que votre dernier album, Amelia (2024), raconte le dernier vol tragique d’Amelia Earhart. Êtes-vous attiré par les merveilles de l’aviation et ses risques inhérents ? VerulamiumParkRangerPas seulement l'aviation, mais aussi le transport maritime, parce que j'ai fait [Chansons et histoires de] Moby Dick sur un gros navire qui a coulé. Je suppose que j'aime les navires qui coulent et les capitaines fous. J'ai réalisé trois versions d'Amelia qui sont des cousines très éloignées. La première version, au Carnegie Hall en 2000, était une cacophonie, probablement la pire chose que j’ai jamais entendue de la part d’un orchestre ! Quelques années plus tard, Dennis [Russell Davies, chef d'orchestre] a dit qu'il y avait de très belles mélodies, alors nous avons fait un arrangement pour l'Orchestre de Chambre de Stuttgart et avons fait une tournée en Europe. Cela avait l'air vraiment joli. Ensuite, nous avons enregistré la nouvelle version à distance pendant la pandémie, avec sa [orchestre tchèque] Filharmonie Brno.

Je suis tombé amoureux de l’histoire d’Amelia au début, mais je l’avais alors réduite à son dernier vol. Elle écrivait des télégrammes à son mari, qui était également son attaché de presse, et adorait dire au monde où elle se trouvait. Elle était la blogueuse originale. Elle était très connectée à son public, notamment féminin. Elle disait : « Mesdames, vous êtes dans votre cuisine et je suis dans mon cockpit à 10 000 pieds. » Ce qui m'a vraiment donné envie d'écrir...
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