"Faire taire dans mes os", qui ouvrit la saison de l'opéra métropolitain la semaine dernière, était une étape importante: la première œuvre de la société par un compositeur noir. La musique, de Terence Blanchard - Un trompette de jazz, également connue pour ses scores pour Spike Lee Films - a gagné des éloges des critiques classiques et de jazz.
Le critique classique de New York Times Anthony Tommasini a décrit "une voix de composition dominée par une écriture harmonique thermiquement chromatique et modale, apitée de rythmes déchiquetés et de dissonance tardif". L'écrivain Jazz Nate Chinen a écrit pour NPR que "le déploiement en douceur de l'harmonie de jazz étendue, souvent dans la respiration, les passages énergiques, marque la pièce comme moderne - tout comme le travail d'une section rythmique nichée dans l'orchestre".
Les temps ont envoyé deux autres critiques à la deuxième performance vendredi. Seth Colter Walls, basé sur le bureau classique et Giovanni Russonello, spécialisé dans le jazz, ont tous deux des personnages couverts qui se croisent facilement entre des salles de concert et des clubs de jazz. Mais "Feu", basé sur un mémoire de 2014 par le chroniqueur de New York Times Charles M. Heir, a été leur première nuit à l'opéra ensemble, l'éperon à une discussion prolongée.
Seth Colter Walls alors que nous entrons dans la rencontre, vous vous êtes décrit comme un néophyte d'opéra. Mais comme dit Duke Ellington, une bonne musique est une bonne musique. Et de nos discussions d'intermission, je sais que nous convenons que c'était un travail richement agréable. Comment placez-vous la carrière de Blanchard?
Giovanni Russonello Nous savions aller dans ce corps de travail de Blanchard est l'un des plus vastes et les plus imposants de tout musicien de jazz vivant. Mais j'ai été frappé par le nombre d'aspects de sa production passée semblaient se rencontrer dans "Fire". Il est l'un des rares...
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