Qu’est-ce que le canon de Shakespeare, sinon le trésor idéal de la propriété intellectuelle ? Les lois sur l'absentéisme exigent que les élèves développent au moins une familiarité passagère avec Roméo et Juliette, l'artefact de la culture pop le plus élevé néanmoins considéré comme un savoir universellement commun, et les thèmes isolés dans ces plans de cours peuvent être facilement mappés sur des scénarios actuels : les passions inconsidérées et interdites de Roméo et Juliette, les béguins à l'envers de Douzième Nuit, les luttes de pouvoir d'Hamlet, Macbeth et Lear. Mieux encore, en ce qui concerne les types d’Hollywood, il s’agit uniquement de mythologie open source dans le domaine public, le point idéal de la reconnaissance d’une marque pour laquelle personne n’a à payer.
Et pourtant, depuis le déclin de l’âge d’or du système de studios, il n’y a pas eu beaucoup d’efforts pour faire des superproductions de premier ordre à partir des histoires elles-mêmes, la chose la plus proche étant la version distinctement post-Game of Thrones de Justin Kurzel sur Macbeth. (Même cela a été traité comme une importation britannique de niche car il a sous-performé au box-office américain.) À l'exception marquée du classique invétéré Kenneth Branagh, un homme qui a passé de nombreuses années sous l'impression qu'il était m...
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