Tous les jours, le point à chaud en direct du 77e festival de Cannes.
Le film du jour : Les Linceuls de David Cronenberg (en compétition)
Cronenberg, le retour, acte 2. Il avait annoncé son départ en retraite après Maps to the Stars, en 2014, mais a finalement décidé de revenir au cinéma – alors même que ses rejetons body-horror se bousculent aujourd’hui sur les marches de Cannes (du Titane de Ducournau à The Substance de Coralie Fargeat). Dans Les Crimes du Futur, en 2022, il se présentait en body-artist vieillissant, sous les traits de l’alter-ego Viggo Mortensen. Encore plus perso, encore plus intime, encore plus autobio, Les Linceuls (The Shrouds en VO) lui a été inspiré par la mort de sa femme.
Vincent Cassel (relooké Cronenberg, avec ses cheveux blancs dressés sur le crâne et son lifestyle d’intello zen vivant dans les nuages de Toronto) joue un entrepreneur de pompes funèbres du futur qui a inventé une technologie permettant d’observer en temps réel la décomposition des corps de ses proches décédés. Cronenberg cogite à la religion, à la technologie, au complotisme, dans la même forme "éteinte", dépouillée (= un peu rasoir), que celle des Crimes du Futur : de longues scènes de bla-bla atones au service d’une intrigue de thriller parano un peu fumeuse. Le cinéaste fait d’ailleurs à peine semblant de croire à son histoire-prétexte.
N’empêche : ce qu’il dit et montre du travail du deuil, du rapport des vivants aux corps en charpie des malades et des défunts, est un peu émouvant – en grande partie grâce à la perf’ érotique et intrépide de Diane Kruger, dans un double rôle de jumelles, morte et vivante à la fois.
L’interview du jour : Jacques Audiard pour Emilia Perez
Vous aimez les musicals ?
Pas du tout. Je n’ai pas la culture de ce genre-là en tout cas. J’aime les comédies musicales de Bob Fosse ou de Demy, ...
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