George MacKay fouille dans son sac à dos et en sort une bouteille de miel pressée, la versant dans son americano. «C'est un peu excentrique», dit-il penaud. Il a pris cette habitude il y a des années lors d'un tournage en Australie ; reconnaissant que demander un pot de miel peut être perçu comme « une demande un peu farfelue », il transporte plutôt sa propre réserve. C'est typique de MacKay – charmant, discret et plus que soucieux de donner une fausse idée aux autres.
À l’écran, MacKay incarne fréquemment des personnages étouffés par les codes de la masculinité traditionnelle, et rendus également cruels par ceux-ci. Le rôle marquant de l’acteur était dans le film de guerre 1917 de Sam Mendes, film à succès oscarisé, qui se déroule comme un plan vertigineux et ininterrompu. Le visage de MacKay – vulnérable, déterminé, dévasté – a porté la dernière ligne droite du film. Depuis, il s'est tourné vers des projets plus brutaux, incarnant un voyou en colère et enfermé (la subversive Femme, pour laquelle il a remporté un prix du film indépendant britannique), un homme qui se prend pour un animal sauvage (Loup) et un hors-la-loi machiste habillé en travesti. (La véritable histoire du Kelly Gang). Aujourd’hui, à l’étage du BFI Southbank et surplombant la Tamise, nous discutons du nouveau film de MacKay, The Beast. Un techno-thriller brillant et dément avec Léa Seydoux, réalisé par le provocateur français Bertrand Bonello et vaguement basé sur la nouvelle d'Henry...
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