Ian McEwan : « Notre postmoderniste suprême »
Romancier britannique Le chapitre exquis des accidents domestiques qui ouvre le dernier roman de Paul Auster, Baumgartner, nous laisse avec un microcosme de tout ce qui a attiré un lectorat mondial averti vers ce romancier surdoué et au grand cœur : un présent limpide ; une conscience subtile, comique autant que tragique, de ce que Virgile identifiait comme « sunt lacrimae rerum » – il y a des larmes dans la nature des choses – qui, dans la version de Paul, proposait des chutes aussi bien que la mort ; une expression parfaite d'une conscience planante dans l'instant calme ; et enfin, une prose raffinée qui semblait laisser entendre que juste en dessous de sa surface se trouvaient des instructions sur la façon de le lire et comment il était écrit. L’adroite conscience de soi de ses écrits a fait de lui notre post-moderniste suprême. Si son imagination paraissait si vaste, c'était parce qu'il était autant un écrivain européen qu'américain. S’il avait Thoreau à ses côtés, il avait aussi Beckett. Il est possible de traverser une Paul Auster Platz et de descendre une rue Paul Auster. Peu de romanciers ont été autant honorés. En tant que présence, il était ridiculement beau, mondain, généreux, drôle et, contrairement à la plupart des grands causeurs, un auditeur très attentif.
Joyce Carol Oates : « C’était une présence littéraire monumentale »
L'écrivain américain Paul Auster était une anomalie : un individu tout à fait chaleureux, plein d'esprit, sympathique, aimant le rire, doté d'une curiosité intellectuelle insatiable et d'un don pour l'amitié ; en même temps, il était une présence littéraire monumentale, quelque peu intimidante par le zèle avec lequel il se plongeait dans son écriture, presque écrasante par l'abondance de ses énergies créatrices.
En quelques minutes, vous pourriez vous retrouver à discuter de la prose inimitable d’un auteur particulier, puis, comme le déclenchement d’une all...
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