Des soldats armés gardent le pavillon israélien, éteignant leurs cigarettes dans la pâle poussière vénitienne. Les portes sont verrouillées. L'artiste n'a probablement eu d'autre choix que de fermer son installation, face aux atrocités qui n'en finissent pas. Un avis dans la fenêtre indique que le pavillon ne s’ouvrira que « lorsqu’un accord de cessez-le-feu et de libération des otages sera conclu » – bien que le film de Ruth Patir sur la fertilité soit encore vaguement visible à l’intérieur. Comme l’a plaisanté un conservateur, désormais tout art sera un chantage.
La plaisanterie porte sur l'impuissance du geste. Le pavillon aurait été piqueté ou attaqué s’il était resté ouvert – des milliers d’artistes ont déjà tenté en vain de le faire fermer, via une lettre ouverte aux organisateurs – et de toute façon, qui écoute au Moyen-Orient ? Comme l’observent les anciens retards de la Biennale, même la Russie s’est récusée en 2022 après l’invasion de l’Ukraine et a cette fois prêté son pavillon à la Bolivie (même si les portes y étaient également fermement verrouillées les jours d’avant-première).
Ce n'est pas par hasard que le pavillon allemand expose l'artiste israélienne Yael Bartana, soulignant que les artistes ne sont pas synonymes de nations, ainsi que l'Allemand Ersan Mondtag. Mais l’Allemagne se penche sans cesse sur son propre passé, ici, avec une certaine conscience d’elle-même. Le monticule de terre actuellement déversé contre la façade du pavillon rappelle directement la destruction par Hans Haacke des sols de l’époque nazie en 1993.
Mais cette saleté est une indication de la tour de terre qui s'élève à l'intérieur, décor d'un extraordinaire mémoire de son grand-père immigrant turc par Mondtag, un metteur en scène de théâtre. Les visiteurs font la queue pour entrer dans une atmosphère de poussière flottante, passant d'un atelier cassé au sous-sol via des escaliers en colimaçon à une cuisine fissurée et une chambre fantomatique où une actrice endormie se réveille soudainement avec une sonnerie de téléphone. La nouvelle...
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