Trente minutes après le début de Godzilla Minus One, le 33e film de la série cinématographique la plus célèbre du Japon et le premier à être nominé pour un Oscar, le scénariste-réalisateur Takashi Yamazaki lance l'équivalent d'une courbe courbe historico-révisionniste. En moins de 60 secondes, un montage en noir et blanc nous apparaît avec l'impatience urgente d'une actualité coupée pour TikTok : documents classifiés et cartes marines, écrans radar clignotants et militaires sans visage sur un fond brouillé et quasi inintelligible. voix off en anglais et en japonais, le tout pour délivrer un message discordant mais néanmoins clair et vivifiant.
Un monstre géant et irradié traverse les mers en direction de l'archipel japonais, transperçant les destroyers navals américains et faisant passer les compteurs Geiger de qualité militaire en surmultipliée. Les États-Unis ne viennent pas à la défense du Japon, bien au contraire : vers la fin du barrage d'actualités, nous voyons la signature officielle du général Douglas MacArthur sur une lettre de Dear John, suivie d'images granuleuses de l'homme lui-même, saluant royalement son chemin vers les marches. du quartier général de l’occupation américaine à Tokyo, exhortant le Japon « à commencer à renforcer ses forces de sécurité » alors qu’il quitte Dodge.
Dans le monde réel, au moment où cet événement imaginaire se produit, en 1946-1947, les Américains occupaient le Japon depuis deux ans. Le Tribunal militaire international pour l'Extrême-Orient (appelé procès de Tokyo) était en cours, et le personnel militaire et civil américain, sans parler des autres ressortissants non japonais des pays alliés, aurait été impossible à manquer dans les rues de Tokyo. Mais tout comme les Japonais étaient absents d’Oppenheimer, les Américains n’ont pratiquement aucune place dans Godzilla. L’histoire est réécrite pour répondre aux besoins émotionnels du présent : un Japon du XXIe siècle appelé à se défe...
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