Rappelez-vous comment, dans la saison la plus récente de The White Lotus, Tom Hollander a joué le rôle du meneur des « gays meurtriers » qui ont attiré la malheureuse et sans amour milliardaire Tanya vers sa perte ? C'est à peu près la même énergie qu'il apporte à la version de Truman Capote que nous rencontrons dans Feud : Capote vs. the Swans – plus littéraire et moins meurtrier, bien sûr, mais tout aussi fourbe et manipulateur alors qu'il s'insinue dans une foule de personnages plus sophistiqués. mais de la même manière, des mondains nécessiteux (« les Cygnes titulaires »), Capote cultive comme âmes sœurs, des relations utiles et, en fin de compte, du matériel source.
Ce que nous n'obtenons pas de la série, qui compte huit épisodes actuellement diffusés chaque semaine sur FX, c'est une impression de Capote à son apogée: la beauté elfique devenue une sensation littéraire à 23 ans avec la publication de son premier roman, Autres voix, autres pièces, même s'il n'a qu'un diplôme d'études secondaires. La photo de la jaquette du livre sur Other Voices, Other Rooms – une pose langoureuse et séduisante avec une forte ambiance « payer ses études supérieures par un travail d’escorte » – a généré autant de publicité que la prose elle-même. Tel un voyageur temporel du 21e siècle, où l'on attend des artistes qu'ils soient aussi doués pour se commercialiser que pour réaliser leur art, Capote a consacré autant d'efforts à construire sa marque (fey, guêpe, clair de lune et magnolia) et à cultiver son réseau de pouvoir quant à l'écriture réelle. Jusqu'au moment où Feud le rattrape, la promotion avait complètement pris le pas sur toute production littéraire.
Le producteur exécutif Ryan Murphy a comparé les Swans à une sorte de version du milieu des années 60 de The Real Housewives of New York City, et dans la mesure où il l'utilise comme un raccourci pour les femmes qui (en grande partie grâce aux ressources de leur mari) sont des mannequins. de consommation ambitieuse, il a raison. Mais les Cygnes étaient le produit d'un monde très différent, qui valorisait des qualités telles que l'élevage, l'élégance et la discrétion (ce ne sont pas les premiers mots qui me viennent à l'esprit en relation avec The Real Housewives of Anywhere), où les femmes étaient censées avoir leur nom dans la nouvelle de leur naissance, de leur mariage et de leur mort, et tout le reste devait être évité. Ainsi, alors que les femmes au foyer d'aujourd'hui auraient pu être secrètement heureuses de voir leur linge sale renversé dans un roman à clé avec la perspective résultante de millions de clics rémunérateurs, les Swans ont été horrifiés par Capote qui a renversé leurs haricots dans une histoire « fictive » explosive d'Esquire de 1975, « La Côte Basque, 1965. » Soignées et instruits comme ils l'étaient, lorsque les Swans se confièrent à Capote sur leurs rivalités, leurs aventures et leurs insécurités, ils oublièrent la vérité de l'observation de Graham Greene dans son autobiographie A Sort of Life : « Il y a un éclat de glace dans le cœur. d'un écrivain.
Ils pourraient peut-être trouver une certaine consolation dans le fait que Capote était connu pour donner un nouveau sens aux mots « narrateur peu fiable », de sorte que tous ses commérages devaient être pris avec un gros grain de sel. « J’ai parlé à beaucoup de gens qui ne lui faisaient pas confiance. "Mike Nichols m'a dit un jour que Truman était la seule personne qu'il ait rencontré à mentir sur les gens juste pour leur faire du mal", se souvient le scénariste de Feud, Jon Robin Baitz. Ici, nous essayons de déterminer où Feud, dans ses trois premiers épisodes, s'en tient aux faits et où – soit volontairement, soit induit en erreur par le rebelle Capote – il ne les laisse pas entraver une bonne histoire.
Traitez Williams et Bill Pa...