Un gros morceau de mousse de polyuréthane noire figée s'effondre dans un coin, sa matière coulée étant arrêtée à mi-écoulement. Il y a quelque chose d’irréductible dans Untitled (Köln) de Lynda Benglis de 1970 ; il a un air de finalité, un art réduit à la gravité, à la chimie et à l'informe.

La sculpture arrive vers la fin de Beyond Form: Lines of Abstraction 1950-70, qui remplit les galeries de Turner Contemporary. Avant d'arriver à Benglis, nous avons fait un tour de l'art d'après-guerre, depuis les lignes et les points précipités, les taches et les gribouillages de l'artiste indien Arpita Singh, comme une glossolalie furieuse, jusqu'à l'art rigoureux, cool et systémique de Gillian Wise et de Mary Martin, avec leurs plans non fléchis, leurs miroirs et rectangles de Perspex, leur logique et leurs constructions sévères dérivées des mathématiques.

Nous avons rencontré un mur bombé de fils tissés de Sheila Hicks et un relief en bronze hérissé appelé Katmandu de Dorothy Dehner, une œuvre si évocatrice des années 1950 que j'ai l'impression de retourner en enfance. Quelqu...
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