Il y a quelques années, j’ai arrêté de considérer l’horreur comme un genre axé sur la peur. La peur est bien sûr un pilier des méthodes et des images de l’horreur. Chaque créature grotesque, chaque fille finale angoissée et chaque geyser de sang et de viscères est censé inciter aux terreurs individuelles et collectives, et peut-être nous aider à les traiter de manière inoffensive et amusante. Mais même dans mes œuvres préférées du genre, les scénarios d’horreur m’intriguent généralement plutôt qu’ils ne me font peur ; Je suis plus susceptible de réfléchir que de crier. C’est pourquoi je crois que le véritable fondement du genre est l’ambiance. Aucun autre genre n'est aussi attentif aux forces – sociales, interpersonnelles, surnaturelles – qui perturbent ou maintiennent l'équilibre. Les écrivains d’horreur sont des observateurs et des perturbateurs de l’atmosphère. Dans leurs mains indiscrètes, des lumières vacillantes et des courants d’air froids augurent des visites de l’inconnu. Les maisons hantées, décor d’horreur standard, illustrent cette tradition. Le trope exploite le sentiment que nos espaces les plus intimes et les plus fiables peuvent être dangereux, que la normalité est instable et peut-être illusoire. Une telle précarité est certainement une peur avec laquelle beaucoup de gens vivent, mais l’horreur part généralement du principe que les vibrations sont fausses, et non du fait que quelqu’un a anticipé ce dénouement. La peur germe dans le ventre de l’humeur. La récente anthologie d'horreur Out There Screaming sert l'ambiance en abondance. Le sentiment d’isolement qu’év...
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