Emerald Fennell aurait raisonnablement pu, fin août, quitter le Telluride Film Festival dans un état de légère déception. Il serait faux de dire que Saltburn, sa suite très médiatisée à Promising Young Woman, couronnée d'Oscar, a atterri avec une éclaboussure audible, mais cette expression redoutée – parfois un euphémisme méchant – « critiques mitigées » semblait appropriée.
"Un patchwork élégant mais finalement idiot d'idées empruntées", s'est plaint le Hollywood Reporter. « Il dépasse légèrement la durée de son accueil et ne maintient pas l’implication totale qu’il avait atteinte », a écrit le critique chevronné Todd McCarthy dans Deadline. Il y a certainement eu des éloges, mais il n’y avait aucune trace du consensus haletant qui se dessinait simultanément sur Poor Things de Yorgos Lanthimos à Venise.
*Attention – spoilers à venir*
Entre-temps et aujourd’hui, quelque chose s’est produit. Les attitudes se sont durcies. Certaines personnes adorent ce truc. D’autres détestent absolument ça. Les moments les plus extravagants du film (eau du bain, tombes, plaisirs sanguinaires) ont généré des mèmes en ligne. Les attaques contre le milieu privilégié de Fennell ont repris. Une partie de l’anatomie intime de Barry Keoghan a fourni à Jo Koy un morceau plus long pour son monologue déjà notoire aux Golden Globes.
"Il n'y a qu'une chose au monde pire que d'en parler, et on n'en parle pas", a écrit Oscar Wilde dans Le Portrait de Dorian Gray. Fennell n’a aucune inquiétude à ce sujet. « Saltburn est-il stupide dans le bon ou dans le mauvais sens ? » Le vautour se demande. « Saltburn est-il le film le plus controversé de l’année ? » le Gardien réplique. Je ne sais pas. Peut être. Pourquoi tout le monde me pose des questions ? Pourquoi ne crient-ils pas de questions sur les pauvres choses ?
- Examinons les preuves. Même avant l’émergence de Saltburn, les cinéphiles remarqu...
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