Dans le Movie Club annuel de Slate, la critique de cinéma Dana Stevens envoie des courriels à ses collègues critiques – pour 2023, Bilge Ebiri, Esther Zuckerman et Mark Harris – sur l’année au cinéma. Lisez la première entrée ici.
Chers Holdovers,
Quel plaisir de se retrouver bloqué avec vous tous en cette période de fêtes ! Bilge et Esther, je partage votre amour pour le film d'Alexander Payne, et je me demande si ce que les gens trouvent « confortable » dans The Holdovers, c'est qu'il prend soin de son public d'une manière que de nombreux cinéphiles chevronnés estiment ne plus pouvoir prendre pour acquis. Ce n’est pas que Payne nous incite à la complaisance ; c'est que dès le début, on se sent en sécurité entre les mains d'un réalisateur qui sait façonner une scène, d'un scénariste (David Hemingson) qui sait construire un récit et d'acteurs qui savent combiner ce qu'on leur donne avec ce qu'ils ont en eux pour que chaque coup de pinceau compte. Vous pouvez vous détendre en regardant le film parce que vous sentez qu’il sait ce qu’il fait. Oui, vous comprenez très tôt que cela va probablement frapper des rythmes familiers, mais cela va les frapper avec grâce, spécificité et sensation réelle. Cela devrait être moins rare qu’il ne l’est.
J'ai mon propre valentin pour un autre film à écrire, mais avant de le faire, permettez-moi de m'attarder un instant dans l'enceinte glaciale de la haine. Avez-vous lu la critique du New York Times de Manohla Dargis sur The Zone of Interest de Jonathan Glazer ? Mes amis, c’est quelque chose – pas seulement un claquement bouillonnant complet, mais un claquement bouillonnant complet d’un film que l’association des critiques de la propre ville de Dargis, Los Angeles, avait élu quelques jours plus tôt meilleur film de l’année. C'est un dénouement ! Le film parle du commandant du camp d'Auschwitz et de sa famille, qui passent un été fade et quotidien dans une jolie maison de campagne située juste de l'autre côté de la barrière de l'indicible – et, dans ce film, de l'invisible. Dargis commence sa critique en qualifiant The Zone of Interest de « exercice de film d'art creux et auto-agrandissant » et termine en le qualifiant de « vide de sens », mais ce qui m'a fasciné, c'est ce qui se situe entre les deux : plusieurs paragraphes dans lesquels elle décrit, avec le précision de la critique avisée qu'elle est, exactement comment le film se déroule, ce que Glazer a l'intention de faire et quelle est sa stratégie artistique.
J'ai mis The Zone of Interest dans mon top 10 ...
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