Je me suis retrouvé au cinéma cette année plus souvent que l'année dernière. Les données suggèrent que je ne suis pas seul.
Le nombre de billets vendus dans les cinémas américains cette année est en hausse de 23 % par rapport à 2022, selon The Numbers, qui suit les statistiques de l'industrie cinématographique. À un mois de la fin, le box-office national a déjà rapporté 800 millions de dollars de plus que l'année dernière, selon Box Office Mojo. Et même si aucune des deux mesures n’a encore rebondi aux niveaux prépandémiques, on a enfin l’impression que les films sont, dans un certain sens, de retour.
C’était peut-être le dernier souffle des précautions généralisées liées au Covid. Peut-être était-ce la monotonie du streaming à la maison ou simplement le désir de enfin se lever du canapé. C'était peut-être le pop-corn. Mais je soupçonne que la raison pour laquelle les Américains ont afflué vers les cinémas cette année était en grande partie liée à la qualité et à la variété de ce qui y était proposé.
Un examen rapide de la liste des meilleurs films de l’année du New York Times en témoigne. Les films, sélectionnés par les critiques Manohla Dargis et Alissa Wilkinson, couvrent un certain nombre de genres, notamment des drames et des biopics. Ils provenaient à la fois de studios historiques, d’entreprises technologiques et de studios indépendants. Ils sont l’œuvre de réalisateurs chevronnés comme Wes Anderson et Steve McQueen, ainsi que de nouveaux réalisateurs comme A.V. Rockwell et Céline Song.
Qu’est-ce qui a électrisé nos critiques cette année ? D’une part, ils ont reculé devant le « mal ordinaire » – comme le dit Alissa – au centre du film de Martin Scorsese « Killers of the Flower Moon », qui raconte une série de meurtres motivés par l’avidité contre des membres de la nation Osage en 1977. les années 1920. Nos critiques ont également salué plusieurs documentaires visuellement saisissants et très observés, dont un qui suit la descente d’un journaliste chilien dans la maladie d’Alzheimer et un autre qui explore l’identité trans et non binaire.
Manohla et Alissa soulignent toutes deux que l’originalité, la fraîcheur et les attentes subverties semblent avoir gagné le portefeuille des Américains cette année, et pas seulement les éloges des critiques. Au lieu d’un blockbuster d’action-aventure ou d’une suite de franchise, le film le plus rentable de l’année a été « Barbie » rose technicolor de Greta Gerwig. Le phénomène « Barbenheimer » – une fusion pop-culturelle du film de Gerwig et du film de Christopher Nolan « Oppenheimer », qui figurait également sur la liste de nos critiques – est devenu un aimant mémorable pour les amateurs de théâtre, moi y compris.
Les films ont rebondi cette année malgré les grèves qui ont paralysé Hollywood pendant des mois. Pourtant, la résurgence ne règle pas toutes les questions sur l’avenir de l’industrie, comme celle de savoir si les théâtres peuvent retrouver pleinement leur éclat d’avant Covid ou si le public a définitivement franchi le cap des festivals C.G.I. de super-héros à gros budget.
Mais pour l’instant, comme le conclut Manohla, 2023 a été « une année cinématographique formidable ». J'ai hâte de voir la suite.