Patrick Freyne : Le moment où The Crown devient un peu Muppet Christmas Carol

« Tu n'aimes pas la farce ? C'est ma faute, je le crains. Je pensais que je voudrais ce que tu veux. Désolé mon cher. Où sont les couronnes ? Envoyez les couronnes. Il devrait y avoir des couronnes… »

Oui, l'heure est aux nouvelles aventures des têtes couronnées, des patrons fonciers, des porteurs de sceptres, de la société de préservation des grandes chaises ou, si vous insistez, de la famille royale britannique, qui font l'objet du film de plus en plus étrange et royal de Peter Morgan, projet artistique grand public, The Crown (Netflix).

Comme vous le savez probablement, le patron de la Grande-Bretagne a longtemps été une femme appelée The Queen. Ses ancêtres ont pris le pouvoir et elle et son clan dysfonctionnel ont donc pu vivre dans des châteaux, se déguiser en dirigeants du XIXe siècle et couper des rubans dans des centres communautaires. Les enjeux de l’inconfort royal ont quelque peu diminué entre « J’ai assassiné des gens et maintenant les gens veulent m’assassiner » de Richard III et « C’est difficile d’être une personne célèbre » de Charles et Diana (que je trouve étrangement moins pertinent que l’histoire du meurtre). Il n’est donc pas surprenant que certains des meilleurs épisodes aient été présentés du point de vue de personnages secondaires qui ont des désirs et des besoins plus viscéraux et des arcs plus autonomes – des gens comme Margaret Thatcher et Mohamed Al Fayed.

La reine, qui peut se régénérer comme Doctor Who (elle a été parfaitement interprétée par Claire Foy, Olivia Colman et Imelda Staunton), passe fréquemment des épisodes entiers à scruter les choses avec impériosité...
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