Joey Evans est un charmant cabot, un talonneur, un coureur de jupons sans vergogne, un gigolo. C'est un artiste de boîte de nuit de second ordre qui brise le cœur d'une ingénue et séduit une riche femme plus âgée, échangeant du sexe contre de l'argent.
En 1940, certaines personnes trouvaient Joey, le protagoniste de la comédie musicale « Pal Joey » de Rodgers et Hart de 1940, répulsif. "Pouvez-vous puiser de l'eau douce d'un puits fétide ?" » se demandait Brooks Atkinson dans sa critique du New York Times.
Au cours des décennies qui ont suivi, cependant, la principale accusation portée contre la série n’a pas été tant la saleté que l’incohérence. Production après production – la dernière à Broadway remonte à 2008 – a tenté de sauver une poignée de grandes chansons de Rodgers et Hart du livre faible que John O'Hara a bricolé à partir de certaines de ses nouvelles démotiques publiées dans The New Yorker.
Il y a sept ans, le réalisateur Tony Goldwyn — surtout connu comme acteur — a décidé de s'essayer à une opération de sauvetage. Il a fait appel au scénariste Richard LaGravenese et, ensemble, ils ont eu une idée : et si Joey était un artiste doué et en difficulté ? De cette façon, ce ne serait pas seulement une histoire de sexe et de trahison, mais aussi une histoire d’art contre ambition. Après quelques lectures, cependant, cette tournure ne semblait pas être une raison suffisante pour un renouveau, alors ils en ont ajouté une autre : Et si Joey était noir ?
Pour raconter cette histoire, Goldwyn et LaGravenese, qui sont blancs, ont estimé qu'ils avaient besoin de collaborateurs noirs. C'est pourquoi leur production de ...
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