Notes, ratures, collages et dessins. Les manuscrits révèlent la genèse et l'âme la plus authentique des chefs-d'œuvre

En 1937, Gianfranco Contini change le visage de la critique littéraire avec un article intitulé Comment fonctionnait l'Arioste. C'est le coup d'envoi d'une philologie d'auteur qui vise à dépasser Benedetto Croce (sans pour autant le renier). Il ne suffisait pas de distinguer, avec les outils et l’instinct du grand savant, entre poésie et non-poésie. Dans la mesure du possible, l'érudit devait enquêter sur les autographes des écrivains, en accordant la plus grande importance aux corrections et aux différentes rédactions. Pour comprendre qui était Ludovico Ariosto et ce qu'il voulait, il est essentiel d'évaluer les différences entre les trois éditions d'Orlando furioso supervisées par l'auteur lui-même. Entrer dans les replis du texte, c'est entrer dans l'atelier de l'auteur et le voir en action. Croce ne l'a pas très bien pris et a rejeté la philologie d'auteur avec une définition péjorative : « Critique des ordures ». C'est ce qui expliqu...
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