Au début, le Requiem de Chris Ofili a été un choc. Je suis bien habitué aux qualités langoureuses et oniriques que l’art d’Ofili nous présente aujourd’hui : les distorsions, la végétation abondante, les élongations évanouies, les ravissantes cascades de lumière corpusculaire, les satyres et les amants et la nuit. Ce qui m'a arrêté aujourd'hui dans l'escalier de la Tate Britain, dont les murs d'enceinte occupent son tableau, c'est la collision difficile entre l'idiome et le sujet, le tout réalisé à une échelle si ambitieuse.

Dans Requiem, il y a des références au début de la Renaissance italienne et au mythe classique, à la Babylone de la croyance rastafarienne, à des dimensions invisibles et à une sorte de paradis. La montée des eaux dans Requiem peut ê...
[Courte citation de 8% de l'article original]