Les comédies musicales peuvent être des mariages forcés, leurs auteurs se joignant par nécessité et non par amour. Mais dans la plupart des cas, ils respirent au moins tous les deux.
Ce n’est pas le cas cet automne. À Broadway, Off Broadway, lors d'événements spéciaux et hors de la ville, des auteurs vivants collaborent avec des auteurs morts. Amber Ruffin réorganise le livre de « The Wiz », la comédie musicale de 1975 qui est elle-même une refonte du « Magicien d'Oz » avec des personnages noirs. Richard LaGravenese et Daniel Koa Beaty sont en train de réviser le scénario de John O'Hara de 1940 pour « Pal Joey » tout en conservant les chansons classiques que Rodgers et Hart ont écrites pour celui-ci – ainsi qu'un tas emprunté aux autres spectacles du duo. Et dans la révision par John Weidman de la comédie musicale « I Can Get It for You Wholesale » de 1962, il travaille intimement avec un vieux nom inattendu mais familier.
Bricoler les livres de réveils n’a bien sûr rien de nouveau. Certaines émissions par ailleurs viables, comme « Annie Get Your Gun », nécessitent une intervention chirurgicale car leurs hypothèses raciales ou sexistes sont désormais inacceptables. D’autres, d’une époque où les comédies musicales n’étaient pas censées être des modèles de cohésion dramaturgique ou de gravité, ont des intrigues de la taille de canyons ou un air général de bêtise qui n’est plus à la mode. (À peu près tout avant 1943.) D'aut...
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