“Si vous aimez Barbie, ce film est pour vous. Si vous détestez Barbie, ce film est pour vous », promet (ou menace) la bande-annonce pour la Barbie de Greta Gerwig. La balise, comme le reste du film inéluctable (et, même les trappeurs doivent concevoir, brillamment exécuté) une campagne de marketing anticipé, joue la ligne entre la sincérité et le camp. Le public est-il censé encourager les exploits habilitants de la jeune fille de l'action animée d'une poupée de mode de 64 ans ? Ou bien, au contraire, devrions-nous crier l'économie industrielle à l'échelle masculine qui a fait des générations de petites filles croire que la plus grande réalisation de la femme adulte était un rapport de taille-hip anatomiquement impossible? Et que dire de ceux d’entre nous qui ont grandi Barbie-indifferent, des femmes qui n’ont jamais possédé les jouets comme des enfants (peut-être parce que, comme dans ma maison, nos mères Second-Wave-feminist les ont vus comme tacky et rétrograde), mais qui jouaient volontiers avec eux dans des maisons d’amis, s’émerveillant sur leurs pieds arcs, seins sans tétons?
Oui, oui, et oui, répond Barbie: Ce film est pour toi. Toi, le tweenager à la mode. Toi, l'étudiant de la culture pop. Vous, le fan de film neutre de Barbie juste à regarder pour être diverti. Mais un seul film peut-il être tout ça en même temps ? La réponse de Gerwig à ce conundrum est de servir une concoction multicouche qui est aussi occupé comme un Dreamhouse entièrement accessible: un manifeste féministe sérieux à l'intérieur d'un satire social barbelé à l'intérieur d'une comédie musicale effervescente, toutes conçues en couleurs et textures si so somptueuses qu'elles font des ann...
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