Le Bechdel Test n’était qu’une petite blague lesbienne dans les années 1980. Je ne voulais pas que ce soit une sorte de règle

En juillet et août, le Gate Theatre de Dublin apportera à sa scène le Fun Home musical. La production, une adaptation des mémoires graphiques révolutionnaires d’Alison Bechdel, a pris Broadway par tempête en 2015. Au cours de sa course à New York, il a été nommé pour 12 Tony Awards et a remporté cinq (dont le meilleur musical), et a été finaliste pour le Pulitzer Prize for drama, avec son album plissé désigné pour un Grammy Award.

Le texte de source de mémoires graphiques est important dans le canon culturel des lesbiennes, avec Bechdel – dont les Dykes bien-aimés à surveiller Pour la bande dessinée a couru pendant 25 ans entre 1983 et 2008 – se démarquer de la culture queer en courant lorsque son nom de famille est devenu raccourci pour une analyse féministe du cinéma, connue sous le nom de Bechdel Test. Plus tard.

De retour à Dublin 1, peu après mi-journée, mercredi après-midi dans la ville, trois fans s'éblouissent dans la salle de répétition de la Porte. « Je veux regarder les changements entre les deux Alisons », annonce le réalisateur Róisín McBrinn, alors que les acteurs Frances McNamee (jouant Alison Bechdel l’auteur, et Orla Scally jouant à l’adolescent Alison) répètent une scène.

Frances McNamee et Orla Scally, jouant deux versions d'âge d'Alison à Fun House au Gate Theatre. Photographie: Nick Bradshaw

Les murs de la pièce sont ornés de décors de scène et de planches d'ambiance. L'atmosphère est efficace, ciblée. Et puis la magie commence à se produire. McNamee commence à chanter Téléphone Wire, dans une scène où elle et son père, Bruce – jouée par Killian Donnelly – à faire un tour de voiture gênant ensemble, chacun tenant à ce qu’ils veulent vraiment se dire, ce qu’ils essaient de révéler, et ce qu’ils ne peuvent pas.