Juan Villoro contre les parricides littéraires

A la mort de son père, l'écrivain John Berger dessine son visage, conscient que ce chemin, plus qu'un document, crée un souvenir. Comme tous les dessins, celui avec ce masque mortuaire avait un point de départ, le visage qui venait de mourir ; mais ce qui importait, c'était l'arrivée : chaque fois qu'il regardait ces lignes, l'écrivain et l'artiste y revoyaient des scènes de la vie de son père.

La littérature travaille avec des matériaux moins concrets. Art du temps et non de l'espace, ses strophes ou paragraphes sont traversés par l'instabilité de l'histoire et de la mémoire. C'est pourquoi Juan Villoro, dans La Figure du monde – peut-être son meilleur livre et l'un des meilleurs écrits sur les parents et les enfants – projette une structure qui accueille l'incertitude de la mémoire, les versions, les sauts dans le temps, les relectures du passé.

L'ingénierie de l'œuvre met en contrepoint des fragments de la vie du philosophe mexicain d'origine espagnole Luis Villoro, partagée ou non avec son fils aîné, avec des réflexions et des analyses d'essais sur l'exil, le témoignage, la paternité ou la littérature. Avec le style habituel, entre aphorisme et musique –orale et mentale– l'auteur de La casa perdera gagne après avoir tout misé sur un essai narratif qu...
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