Le nouveau film de Wes Anderson est merveilleusement inexplicable

Wes Anderson revient au cœur du sujet dans Asteroid City, un film sur la douleur, le jeu d'acteur, la narration, le cosmos et, enfin, tout le reste aussi. Ou, comme l'un des personnages, un dramaturge joué par Edward Norton, dit lorsqu'on lui demande de quoi parle sa pièce : « C'est à propos de l'infini et je ne sais pas quoi d'autre.

Méticuleusement conçu et chorégraphié, avec une belle distribution stellaire interprétant les mots drôles écrits par Anderson et Roman Coppola, c'est un film très, très Wes Anderson. Ne sont-ils pas tous, n'est-ce pas ? Mais Asteroid City représente également un retour à son style classique (ou du moins à celui que la plupart des gens préfèrent) après que ses deux dernières œuvres, Isle of Dogs et The French Dispatch, aient divisé même ses fans. Ils craignaient, entre autres, que le style et la forme aient relégué leur façon de raconter des histoires. Qu'on les trouve drôles ou douloureux, ou un terrible terrain d'entente, les deux films dégageaient un détachement palpable. L'émotion authentique, quand elle existait, était tendue.

En ce sens, Asteroid City apparaît comme une réponse à tout cela : un cas séri...
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